Королева марго. сериал

[Mayra]

@темы: Головные уборы, Возрождение, красивые картинки, Кино, 16 век, кринолины

---

портретная галерея

[Mayra]

www.lib.utexas.edu/exhibits/portraits/index.htm...

портреты известных людей

@темы: Ссылки

---

выставка в Минске

[Mayra]

Гістарычны касцюм XVI–XIX стст.
выстаўка касцюмаў

Национальный музей истории и культуры Беларуси
4 октября - 12 декабря


Выстаўку “Гістарычны касцюм XVI–XIX стст.” прадстаўляе вытворчае прыватнае унітарнае прадпрыемства «Люсерж», якое спецыялізуецца на распрацоўцы і вытворчасці, а таксама пракаце тэатральных, гістарычных касцюмаў для драматычных і музычных тэатраў, прафесійных і самадзейных харэаграфічных і харавых калектываў, а таксама арганізатараў масавых тэатралізаваных свят і інш.

За больш чым чатырнаццацігадовы перыяд існавання прадпрыемствам “Люсерж” накоплены цікавы вопыт у галіне мастацкай распрацоўкі сцэнічнага касцюма. Прадпрыемства валодае асабістай дызайн-студыяй, дзе вядуцца распрацоўкі прамысловых узораў не толькі тэатральных касцюмаў розных эпох, але і роставых лялек (для шырокай рэкламнай дзейнасці, гарадскіх тэатралізаваных свят і інш.). Высокая адзнака якасці дызайну роставых лялек адзначана Беларускай гандлёва-прамысловай Палатай, сертыфікат якой дае дазвол “Люсержу” на асабістую вытворчасць гэтых лялек.

Касцюмы, прадстаўленыя на выстаўцы, выкананы таксама ў дызайнерскай студыі “Люсерж” пад кіраўніцтвам мастака-дызайнера Любові Казловай. У сваіх работах аўтар абапіралася на матэрыялы жывапісных палотнаў карціннай галерэі Уфіцы, Дрэздэнскай карціннай галерэі і Эрмітажа. Такім чынам, назапашаны каштоўны вопыт дызайнерска-гістарычных даследаванняў у галіне вытворчасці касцюмаў з ХVI па ХХ стст. дае магчымасць адлюстраваць сілуэт, стыль і моду адпаведнага часу.

На выстаўцы дэманструюцца рэканструкцыі жаночых і мужчынскіх строяў XVI–XIX стст. розных краін свету: Францыі, Англіі, Італіі, Іспаніі, Расіі. Выстаўка прадстаўляе агульныя рысы адзення, характэрныя для гэтага часу, і дазваляе наведвальніку апынуцца ў мінулым, адчуць і ацаніць для сябе ўсе дэталі касцюма, яго асаблівасці і кампазіцыйныя элементы.

Кастюмы выкананы з сучасных матэрыялаў, але майстры прадпрыемства стараліся максімальна дакладна адлюстраваць каляровую гаму, вобраз і дэкор таго часу. Наведвальнік можа ацаніць і адчуць, якія змены ў аддзенні і аксесуарах адбываліся са стагоддзя ў стагоддзе, паступова набліжаючыся да нашага часу.

---

ссылки

[Mayra]

www.agelesspatterns.com/dresses_10.htm


18 век
hal.ucr.edu/~cathy/heid/ND12-1796.html

19 век
www.costumes.org/classes/uafcostumeshop/thr355/...

@темы: 19 век, 18 век, Ссылки

---

траурное платье

[Mayra]

@темы: красивые картинки

---

шьем шляпу

[Mayra]

mayras.livejournal.com/5882.html
пошаговая инструкция

@темы: Головные уборы

---

[Mayra]

19 век, кринолины
www.uvm.edu/~hag/godey/images/picscolor.html

викторианская мода, выкройки
www.tudorlinks.com/treasury/freepatterns/index....

@темы: 19 век

---

Ренессанс!

[gennybes]

Все что нашла это - http://www.marquise.de/en/1500/index.shtml
Но это мало

Поделитесь пожалуйста ссылками на фото и, если возможно, примерные выкройки этого периода.

И еще, почти все фото - платья красного цвета. А у меня уже три платья разных эпох...и все красные!!! Неужели нельзя в этот период носить не красное? Но чтобы было парадное платье?

Заранее спасибо!

@темы: Возрождение, красивые картинки, 16 век, 15 век

---

средневековье

[Mayra]

оригинальные вещи
www.kostym.cz/

@темы: средневековье, Ссылки

---

Синий бархат

[Mayra]

Дамы в синих бархатных платьях

@темы: цвет, 19 век, красивые картинки, кринолины

---

арткаталог

[Mayra]

www.picture.art-catalog.ru/index.php

много картин, много портретов, много красивых нарядов

@темы: Ссылки

---

Новое платье императрицы

[dresscode]

Екатерина II Великая

@темы: 18 век, красивые картинки

---

Необыкновенная серость

[dresscode]

Дамы в сером. От почти белого, до цвета грозы.

@темы: цвет, красивые картинки

---

унесенные ветром. эскизы, костюмы

[Mayra]

www.hrc.utexas.edu/exhibitions/online/gwtw/ward...

@темы: 19 век, красивые картинки, Кино, кринолины, Ссылки

---

Пре-красное платье

[dresscode]

Подборка картин дам в условно-красных платьях (от бордо до алого)



Если в ваших коллекциях есть дамы в красном, поделитесь, а?

@темы: цвет, красивые картинки

---

прокат исторических и фэнтэзийных костюмов в Минске

[Mayra]

got-art.jino-net.ru/

мои там тоже есть

@темы: 19 век, 18 век, 17 век, 16 век, 15 век, Ссылки

---

Слуцкие пояса

[Mayra]

Слуцкие пояса, изделия белорусского ручного ткачества 2-й половины 18—1-й половины 19 вв. Название получили от г. Слуцка (ныне Минской области), где в 1758 было организовано производство этих поясов, заменивших дорогие привозные (из стран Востока) пояса и ставших принадлежностью богатого белорусского, польского, украинского, русского мужского костюма. Слуцкие пояса ткались из шёлковых, золотых и серебряных нитей, обычно двусторонними, очень длинными (3—4 м) и широкими (30—50 см); по сторонам они украшались узкой узорной каймой, а по концам — богатым, главным образом растительным, орнаментом, в котором белорусские народные узоры сочетались с восточными мотивами. Во 2-й половине 19 — начале 20 вв. подобные изделия, сохранившие название Слуцкие пояса, производились также в Несвиже, Варшаве, Кракове и др.; им подражали на московских, а также некоторых французских фабриках.

@темы: красивые картинки, этника и народные костюмы

---

малость саморекламы

[Mayra]

Здесь я выкладываю фотографии своих костюмов. стилизации, фэнтэзи и пр.
mayras.livejournal.com/

например, такие


А из членов сообщества еще шьет кто-нибудь? Давайте делиться фотографиями своих костюмов. Это же интересно!

@темы: Реконструкции и стилизации, красивые картинки, Наше творчество, 16 век, 15 век, Ссылки

---

Мода Древнего Рима

[Mayra]

Ткани, цвет, oрнамент

Как и все римское искусство, римский костюм находился под влиянием греческих традиций.
Однако римская одежда во многом отличалась от греческой, особенно в период Империи. Ткани, как и в Греции, изготовлялись вручную, материалом служили овечья шерсть и лен. В период Империи с Востока стали завозить дорогие шелковые ткани. Фунт такого шелка стоил фунт золота. Вместе с тонкими и прозрачными шелками модны были плотные и тяжелые типа парчи, которые становились все более популярными. Использование плотных и тяжелых тканей приводит к постепенному переходу формы одежды от драпированной к плоской накладной, футлярообразной.



Цветовая гамма в римском костюме — яркая, красочная, основные цвета — пурпурные, коричневые, желтые. В период Империи цветовая гамма приобретает сложный, изысканный характер в оттенках и сочетаниях цветов: светлых голубого и зеленого с белым, светло-лилового с желтым, серовато-голубого, розовато-сиреневого.


Поздние римские ткани имели геометрическую орнаментацию — круги, квадраты, ромбы с вписанными в них розетками, четырехлистниками, стилизованными листьями плюща, аканта, дуба, лавра, гирляндами цветов. Узоры были вышиты или вытканы двумя-тремя цветами, что вместе с золотым декором придавало ткани особую пышность и роскошь.


Мужской костюм


В ранние периоды Республики преобладала драпирующаяся одежда, которая подчеркивала естественную красоту человеческой фигуры, частично обнажала ее. Туника и тога — основа древнеримского мужского костюма, хотя и отличались по своему художественному и конструктивному решению от греческого хитона и гиматия, однако имели много общих черт.

Туники имели несколько разновидностей, различаемых по длине и ширине изделия, по длине и ширине рукавов.
Чем богаче и знатнее был хозяин туники, тем искуснее она украшалась. Декоративные украшения (полосы, вышивка, орнамент) носили также и сословно-должностной характер. Они были преимущественно темно-вишневого, пурпурного, синего цвета; цвет имел определенную символику. Так, пурпурные вертикальные полосы по переду туники, различающиеся по количеству и ширине, носили римские сенаторы и всадники. Туника полководца-победителя была пурпурной, расшитой узором в виде золотых пальмовых ветвей.
Тунику носили одну или две, однако при Августе в моду вошло ношение трех и более туник - например, Август носил четыре. Тунику подпоясывали ниже
груди; когда их надевали несколько, то подпоясывали только нижнюю, безрукавную.
Виды туники: туника ректа (прямая, узкая); туника претекста (с одной пурпуровой полосой, носилась высшими магистратами, например, сенаторами (так называемая туника латиклавия) или римскими мальчиками до 16 лет); туника палмата (украшенная вышитыми пальмовыми листьями, отличительный признак триумфатора); туника ангустиклавия (с одной или двумя узкими пурпуровыми полосками вдоль тела, носилась всадниками); туника парагауда (с пришитыми парчевыми полосками) и т.д.

Верхней одежде — тоге — римляне придавали глубоко символическое значение, Римский поэт Вергилий написал в своей «Энеиде»: «Владыки мира — народ, одетый в тоги».Это уже не только одежда, это символ зрелости (в торжественной обстановке молодой человек надевал её в знак того, что получил права римского гражданина) и принадлежности к римской империи. Иностранцы и рабы не имели права носить тогу.



Тога представляет собой сложную драпировку полукруглого или эллипсообразного куска шерстяной ткани. Размеры в различных источниках разняться: 6х1,8 м, 5х2м, 6х1,5 м.
Виды тоги: тога рестрикта (узкая); тога фуза (просторная); тога претекста (с полосой, знак высшей магистратуры); тога вирилис (или т. пура, или т. либера - белая, без украшений); тога пикта (расшитая золотом, носилась императорами и триумфаторами); тога палмата (с пальмовыми листьями, носилась триумфаторами); тога трабея (узкая, с несколькими пурпуровыми полосами, носилась всадниками и авгурами); тога пулла (из темной шерсти, траурная); тога сордида (тога подсудимого темного цвета) и т.д.

В отличие от греческого гиматия, который свободно и непринужденно драпировался на фигуре, следуя пластике движений, подчеркивая их красоту, тога создавала совершенно иной художественный образ. Большие размеры, сложная канонизированная драпировка, утвержденная законом, белоснежная дорогая ткань, пурпурная полоса — знак сословного отличия — должны были прежде всего подчеркнуть особое положение римского патриция, его благородство и превосходство над остальными членами общества. Драпировка тоги фиксировалась путем пропитки специальным составом.


В более поздние периоды тяжелые и громоздкие тоги заменяет легкий плащ типа греческой хламиды, который тщательно подбирали по цвету к тунике и носили, скалывая на груди фибулой, закрывая оба плеча.

В более короткие плащи, которые были гораздо удобнее, прежде всего стали одеваться низшие классы. Это были - паллиум (pallium), пенула (paenula), лацерна (lacerna), напоминающие греческую хламиду. Позже их приняла и аристократия.
Лацерна - недлинный плащ галльского происхождения, застегивался под подбородком фибулой, с капюшоном, стягивался поясом.
Сагум - солдатский плащ кельтского происхождения, из грубой шерсти, с капюшоном.
Палюдаментум - военный плащ из тонкой ткани белого или пурпурового цвета, с большим количеством складок, застегивался на правом плече.
Пенула — в крое круг или полукруг с отверстием для головы, к которому пришивали капюшон. Пенула из грубой шерсти бытовала в крестьянской одежде, а из дорогих украшенных тканей — в костюме богатых щеголей.
С III в. н. э. драпирующаяся античная одежда постепенно вытесняется глухой накладной, которая скрывает естественные формы и пропорции фигуры.


Изменения костюма обусловлены были влиянием восточноазиатских форм и распространением в Риме христианской идеологии. Появляются длинные узкие туники, широкие далматики, закрывающие фигуру от шеи до ступней; характерны пестрота в орнаментации, пристрастие к украшениям. Примером такой одежды, далекой от античных традиций, является далматик — длинная и широкая накладная одежда с длинными цельнокроеными рукавами.

Женский костюм

Драпировка составляла основу римского женского костюма вплоть до III-IV вв. н. э., пока легкие и тонкие греческие и ассирийские шелка не заменили тяжелые восточные ткани с крупным рисунком.

Женская туника по покрою не отличалась от мужской.
Поверх туники знатные римлянки носили столу, более широкую и длинную, чем туника (рис. 6). Сочетание туники и столы решалось комбинацией разной фактуры и плотности тканей, длины рукавов и декоративного оформления столы. По низу столу обшивали плиссированной оборкой. Стола подпоясывалась с напуском, который создавал определенные пропорции.
Верхней женской одеждой был драпирующийся плащ — палла. Голову покрывали вуалью или краем паллы.


В качестве верхней одежды женщины носили также пенулу .
В цветовой гамме женского костюма преобладали сочетания тонов коричневого с золотисто-желтым, лилового с зеленым, голубого с серым. Основными видами отделки и украшений служили вышивка, бахрома, ювелирные изделия из золота, жемчуга, драгоценных камней.

Белье - в современном смысле слова - носили в Риме только женщины. Это было нечто вроде современного бюстгальтера, который назывался строфиум (strophium) или мамилларе (mamillare).


Обувь, головные уборы

На головах носили шляпы и шапки, подобные греческим. Шляпы петасос (petatos), часто соломенные, носили мужчины и женщины, также как и фригийский колпак анатолийского происхождения. Зимой же одевали галлоримский куколь, называемый кукулус (cucuius), который пережил и средневековую моду.

Если в Греции и у бедных, и у богатых было принято ходить дома босиком, то в Риме по обуви судили о принадлежности к тому или иному общественному классу. Высшие слои общества, наряду с сандалиями - солеа (soleae), носили кожаные ботинки, называемые калцеи (calcei), которые отличали римского гражданина от раба. Калцеи - это высокие башмаки - сапоги, которые на икрах завязываются кожаными ремешками. Эта обувь тоже имеет свои сословные различия: знатные граждане носили калцеи из красной кожи с серебряными украшениями, остальные - из черной и без украшений.

Особую моду на обувь ввели артисты: иногда они надевали так называемые соцци (socci) - низкие, плоские ботинки, вроде тапочек, иногда же - котурны (cothurne) - ботинки на высокой деревянной подошве, с помощью которых артисты, особенно в трагедиях, оптически стремились казаться выше и тем самым символизировать неземные существа.В истории моды котурны многократно повторялись: в период Возрождения, например, они стали характерной чертой куртизанок.

Типичной была и обувь римских воинов - так называемые калиге (caligae), подошва которых была закреплена гвоздями. Сам ботинок был сделан из ремешков, как сандалии, и шнуровался высоко над щиколоткой. Кстати, детское прозвище "Калигула" ("сапожок"), закрепившееся за печально известным римским императором, происходит именно от этого типа обуви.

@темы: статьи, античность

---

ссылки

[Mayra]

www.agelesspatterns.com/ 18-20 век и многое другое
www.xvii.tylkotu.pl/ польский костюм

@темы: Ссылки